Kaj pomeni lila v psihologiji?
Barva lila je ena od odtenkov vijolice, ki jo ustvarja kombinacija slednjega z barvo bele barve. Vijolično lahko dobimo s kombinacijo hladne barve (modre barve) in tople barve (rdeče).
Tako vijolična kot lila sta povezana s psihološkimi in kulturnimi pomeni drugačni, ki jih bomo videli spodaj.
- Povezani članek: "Psihologija barve: pomen in zanimivosti barv"
Opis in značilnosti te barve
Lila barva dobi ime iz botanične vrste syringa vulgaris, ki vključuje cvetje, katerega značilnost je ta barva. Vključuje široko paleto senčil od lahkega lila do skupnega lila, ki poteka skozi francosko lila, lise in sivke.
Prav tako lahko pridemo do lila kombinacija vijolične barve z belo barvo , zato se šteje za eno izmed mnogih vrst vijolice, ki obstajajo. Drugi derivati vijolice so na primer vijolični, vijolični ali bordo. Vsak se spreminja glede na intenzivnost vijolice.
Po drugi strani pa je vijolična ena od primarnih barv s sistemom RGB (rdeča, zelena, modra), kar je kromatična analiza, ki jo je razvil Isaac Newton skozi razpad sončne svetlobe. Ta razkroj je bil dobljen s stekleno prizmo z več valovnimi dolžinami, ki je dosegel kromatični krog z barvami vijoličasto, indigo, modro, zeleno, rumeno, oranžno in rdeče.
Za sistem RGB lahko belo svetlobo ponovno ustvarite z dodajanjem treh barvnih luči: zeleno, modro-vijolično in rdeče-oranžno. Te luči so tiste, ki jih ni mogoče pridobiti s kombinacijo drugih, zato se upoštevajo primarne barve. Ta sistem je tisti Uporabili so ga za analizo svetlobnih lastnosti, ne pa za pigmente , vsake barve.
Za analizo lastnosti pigmentov (kar je omogočilo sistematizacijo barv v črnilih) je bil razvit še en sistem, znan kot CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key). V tem sistemu barve, ki jih mešanica drugih ne more dobiti, so modre, rumene in rdeče (primarne barve); z dodatkom črne kot osnovnega pigmenta. Za CMYK je vijolična barva sekundarna barva, ki izhaja iz kombinacije rdeče in modre barve. Po drugi strani pa je barva lila nastala s kombinacijo vijolične in bele barve, zato se šteje za eno od mnogih tonalitet prvega.
Kako zaznavamo lila?
V mrežnici očesa, vijolične in lila zaznavajo hkratno vzbujanje modrih stožcev in rdečih stožcev, ki se nahajajo v fovei (sredi makule lutee očesa). Ti stožci delujejo kot trikromatični receptorji skozi optični živec, ki je odgovoren za sporočanje kromatičnih sporočil možganom.
Skozi valovno dolžino med 380 in 420 nm (kar se razkrije pred izpostavitvijo s kromatičnim dražilom) nastanejo modre in rdeče luči, ki nam končno omogočajo zaznavanje vijolične barve , kot tudi njene različne tonalitete.
To je eden od opisov mehanizmov za obdelavo barve, ki jih ponuja fiziologija. Vendar pa sta tudi psihologija in antropologija pojasnili, kakšne so pomene na individualni in kulturni ravni barv. Poglejmo nekaj od njih spodaj.
- Morda ste zainteresirani: "11 delov očesa in njenih funkcij"
Pomen lile v psihologiji
Za psihologijo je barva tesno povezana s čustvi. To je zato, ker po zaznavanju kromatičnih razponov skozi optični živec preostanek našega sistema aktivira različna čustva povezane z našimi osebnimi in sociokulturnimi izkušnjami z vsako barvo.
Na primer, za psihologijo barve, hladne barve, kot so modre, so tisto, ki prenašajo občutke miru, medtem ko so toplejše barve, kot je rdeča, tiste, ki ustvarjajo navdušenje. Sama, kot je predlagala Eva Heller (2004), lahko vsaka barva spremeni svoj pomen glede na to, kako se pomeša z drugimi barvami.
V tem smislu isti avtor predlaga, da je barva jarke v zahodni kulturi povezana z dvoumna podoba o kozmetiki, nečimrnosti in zrelosti žensk . V drugih tonalitetah je vijolična barva povezana z neresno in istočasno z izvirnostjo.
Prav tako, če je bila najdena v enem od najnižjih tonov vijolice, je bila povezana z barvo lila miru, sladkosti, toplini, zmernosti in majhen vpliv. Ni običajno povezan z negativnim vedenjem, nasprotno, povezana je s občutljivostjo, empatijo, prijaznostjo, ravnovesjem in zrelostjo.
Vse to je služilo za uporabo barv na strateški način glede na občutke in čustva, ki jih želijo izzvati.To je vplivalo na različna področja, od psihoterapije do arhitekture in trženja. Na primer, to je bila reprezentativna barva ekstravagantnosti art nouveau.
Kulturni pomeni lila
Barve ne aktivirajo samo dojemanja in čustvenih izkušenj na posamezni ravni, temveč lahko uporabijo različne socialne kode glede na to, kako so jih uporabljali kulturno. Tudi v isti kulturi se lahko razumejo barve in njihove tonalnosti. Na primer, v Evropi vijolična barva pomeni pokvaritev, čeprav je vijolična barva v svetlih tonih povezana z ponižnostjo .
V istem smislu je bila ena od prvih klasifikacij barv glede na njihov socialni pomen Goethe, ki je na moralni ravni povezala vijolično barvo z neuporabno ali donosno. Na intelektualni ravni sem jo povezal s fantazijo in nerealno. Z vidika družbenega statusa ga identificira z umetniki in na ravni kulturnih tradicij z duhovnostjo, magijo in teologijo.
Dejansko je za cerkev vijolična in njene različne odtenke simbolizirale ljubezen in resnico, čeprav v stalni napetosti s strastjo in trpljenjem. Pravzaprav so barve povezane z reprezentativnimi obdobji, kot sta Lent in Advent, ki se praznujeta pred velikonočno in pred božičem. Na istih datumih se te barve uporabljajo v navadah škofov.
Po drugi strani, v Južni Ameriki je vijolična barva povezana z veseljem , saj je bilo v številnih različnih cvetjah in pridelkih skozi celo leto. Nazadnje, v zadnjem času je barva vijolica povezana s feminističnimi gibanji v različnih delih sveta.
Bibliografske reference:
- Heller, E. (2004). Psihologija barve. Kako barve delujejo na čustva in razum. Uvodnik Gustavo Gili: Španija.
- Llorente, C. (2018). Primerjalna analiza kromatične simbologije v oglaševanju. Nike na Kitajskem in v Španiji. Vivat Academica. Journal of Communication, 142: 51-78.
- Parodi Gastañeta, F. (2002). Kromosemotik. Pomen barve v vizualni komunikaciji. Pridobljeno 17. septembra 2018. Na voljo v //200.62.146.19/bibvirtualdata/publicaciones/comunicacion/n3_2002/a07.pdf.
- Rivera, M. A. (2001). Percepcija in pomen barve v različnih družbenih skupinah. Image Magazine, 53: 74-83.
